国庆节前夕，由中国美术家协会壁画艺术委员会和新疆龟兹研究院联合主办的“丝绸之路传统壁画艺术研讨会”在地处克孜尔石窟的新疆龟兹研究院举行。

　　今年是国家实施“一带一路”战略的重要一年，又适逢自治区成立60周年、新疆龟兹研究院成立30周年，可谓三喜临门。在这喜庆的日子里召开此次壁画艺术研讨会，颇有纪念意义。

　　来自我国美术界壁画领域的著名壁画艺术家袁运生、刘秉江、唐小禾、李化吉等30多人围绕“龟兹壁画艺术的形成与发展与古丝绸之路的关系”“丝绸之路壁画艺术的传承、交流与发展”“如何解读和梳理龟兹及其其他古代壁画在当时和现今存在的意义”“如何使壁画艺术在‘一带一路’建设中发挥桥梁和纽带作用”等话题展开了积极的交流研讨，气氛热烈。

　　会后，记者专访了作品等身、享有盛名，曾在20世纪70年代末，以创作北京国际机场壁画《生命的赞歌——欢乐的泼水节》开美术界思想解放风气之先、又去美国访学后回国从事美术教育的中央美术学院教授、博士生导师袁运生先生。

　　记者：袁老师好！很高兴你能接受采访。你是第一次来龟兹吗？对龟兹石窟印象如何？你如何看待龟兹石窟艺术在中国美术史上的地位？

　　袁运生：我以前来过新疆，来过龟兹，新疆的文化遗产非常丰富，所以对龟兹石窟艺术的精美并不感觉吃惊。在龟兹，我不由感叹中国传统艺术的博大精深，感叹其恒久的魅力。相形之下，感觉现在的《中国美术史》很有必要补充许多内容，比如雕刻、比如青铜器，当然还有壁画，中国美术史对其都缺少一个系统的总结、系统的分析和归纳。过去我们写美术史，总参照国外的模式，但是我们与国外有不同的国情，是不同的国度，我们应该有自己编写美术史的方法，而这方面,我们做的远远不够

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