杨文双 碧玉渡江摆件 （北京博观供图）

瞿利军 和田玉籽料秋行挂件 （北京博观供图）

中国玉文化历经万年流变，已经从原玉时代、神玉时代、王玉时代、民玉时代进入了当下的和玉时代。纵观近些年各地举办的玉文化节及北京的中国国际珠宝展，当代玉雕呈现百花齐放的态势。

“玉文化是华夏文明的第一块奠基石，玉自古就是价值连城的珍贵之物，兼具材质和美德于一身，中国人最为迷恋材质类的器物，认为它是增值保值的最佳选择，而市场热度也证明了玉文化回归到一个新的阶段。”资深古玉鉴藏家、中国文物学会收藏鉴定委员会理事杜平坦言，除复古类的古典风格外，一些金属与玉雕结合，比如金镶玉类的创新作品层出不穷，极具艺术性，受到市场的关注。

从历史发展来看，玉雕经历过辉煌的时期，几度出现盛况。中国玉雕大师、国家级非物质文化遗产项目海派玉雕代表性传承人翟倚卫坦言，当代玉雕在题材、审美、皮色、工艺上虽无法与前人作同质比较，却也达到了一定高度。不过从严格意义上来讲，当代玉雕的艺术水准还有待提高，它在整个主流美术艺术品中有所欠缺，是不被大多数人认可的偏门艺术。

对此，上海市非物质遗产传承人、江苏省玉雕大师孙永表示赞同，“改革开放以后，玉雕行业兴旺发达，但实际上艺术水准高者凤毛麟角，很多从事玉雕创作的人员都不是正经的科班出身，缺乏对玉深层次的理解，技法只能达到工的层面。”

一般来说，玉雕创作者讲究料、工、艺三者结合，创作者开拓思维，将材料为己所用，化腐朽为神奇。

“新玉玩的首先是料，但玉不琢不成器，玉料再好，如无良工，与顽石无异。”杜平认为，料、工、艺三者合一，才具有较高的收藏价值，而艺术性是衡量当代玉雕价值的最高标准。市场现在最看重的是料，只是艺术鉴赏力并不是每个人都具备。翟倚卫则表示，当下大多数技工更关注料，对艺术的附加值有所忽略，而且很多玩玉之人也并不在意玉的本质，而是哗众取宠，片面追求皮色。

孙永坦言，他一般都会根据玉料的形状、特点、颜色等进行设计，将传统文化精髓植入玉雕中来展现作品的内涵。

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