徐城洲 笔名顺舟，1957年10月生， 自上世纪90年代以来，书法、篆刻作品参加了各种展览、大奖赛，并获奖多次，入展江苏省第四届新人新作展，并多次在书法报、篆刻杂志、姑苏晚报等刊物发表。现为东吴印社理事，江苏省书法家协会会员，中国化工书画家协会会员，苏州市书法家协会会员，姑苏区书法家协会理事，苏州市职工书法篆刻研究会理事。

墨缘雅韵

墨缘雅韵 边款

墨池清兴

严壑有奇趣

山在虚无缥渺间

一年之计在于春

（第三十八辑）

记得，在一次苏州化工书画艺术展活动中，有幸认识了宋祖惠老师，在宋老师引荐下加入了东吴印社，从此一发不收地爱上了篆刻这门艺术，每一次印社的活动与探讨都使我深受启发，得益匪浅。尤其是先后得到葛鸿桢、张寒月、周玛和、王哲言等前辈老师的指点，以秦汉印入手，经过不间断的磨练，加至书法的功底，使我在篆刻上稍有一些成效，并感悟到篆刻艺术的不易。

篆刻印章与书法作品虽然石纸材质不同，但都是采用线条的粗细，通过钢刀与毛笔表现出中国汉字的艺术美，刀法有冲刀法和碎刀法等，由刀法的丰富表现和书法相得益彰，比如冲刀法、碎刀法等，多种刀法的结合，可以增加线条的节奏感、生拗感，避免一览无余和缺少韵律的乏味。如点刀法的运用，可在线条交接处产生“留”与“过”不同趣味等等。此外，边框的修饰也应得当，在框架里主要靠文字错落来搭建章法及章法的疏密开合，要有合理性，趣味性，将深刻隽永的文人意趣用比较理性的方法表现出来。

如“墨池清兴”朱文印，以长线的清刚结合短线的点形，四字整体暗喻笔墨之趣，既有灵动又显活泼；“山在虚无缥渺间”白文印则大量运用并笔及其造成的块面，产生类似书画中水墨饱涨的效果，以彰显出缥渺间的庄重。此外，“墨池清兴”“一年之计在于春”等印，在线条处理上采用切刀加冲刀，或者以切为主，或者以切为辅，尽量不加修饰，再使边框略粗，以凸显出线条的新型又显古韵的风采。

“非淡泊无以明志，非宁静无以致远。”总之，篆刻方寸之间的空间里足以让人久久流连。 文/徐城洲

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